提起赵今麦，不少观众最先联想到的是校园少女形象。童星起步的她，早年在《少年派》里饰演林妙妙，这个性格鲜活、情绪外放的高中生，让很多人留下固定印象，认为她适合青春题材的角色。但回看她完整的作品清单，能看到她一直在挑选风格差异明显的剧本，尝试不同背景、性格和处境的人物。
赵今麦 8 岁正式入行，童年时期陆续参演多部影视剧，《巴啦啦小魔仙》中的凌美琪，是很多观众对她最早的记忆。在后续《小别离》《我的体育老师》等剧集里，她出演的角色大多还是学生身份，人物自带少年感。这类角色积累了国民认知度，也让行业和观众容易把她框在同一类人物画像里。
2019 年，《流浪地球》上映，赵今麦饰演韩朵朵。这是国产科幻电影里少见的少年角色。故事背景放在末日环境，韩朵朵不再是日常校园环境里的学生，她身处危机之中，台词和情绪要配合宏大的灾难场景。这部电影拿下近 47 亿内地票房，也让观众看到，她可以脱离都市校园的故事框架，去适配类型电影的叙事节奏。这次拍摄，也成为她跳出熟悉题材范围的一次尝试。
之后《开端》播出，故事设定在时间循环里，她饰演大学生李诗情。剧本要求，同一个爆炸场景，她需要反复拍摄几十次醒来的镜头。每一次循环，人物的情绪状态都存在变化，从最初的慌乱不解，到多次失败后的疲惫、绝望，再到重新寻找破局办法。采访资料记录，拍摄阶段，赵今麦会提前梳理每一轮循环对应的心理变化，标记好每一次惊醒时细微的状态差别。剧集播出之后，这段循环故事成为当年热度很高的影视作品，更多人意识到，她能够驾驭强悬疑设定的角色。
热度上升之后，她没有持续接同类型青春剧。古装剧《度华年》，是她第一次担纲古装女主，角色李蓉是长公主。剧本里的人物身处复杂朝堂关系，有大量长段对峙台词。拍摄时，她全程使用原声完成对白，台词节奏和神态表达，和之前现代剧里的少女角色形成明显区分。剧集上线后，片段在社交平台传播，很多观众讨论她古装角色呈现出的状态，和过往荧幕形象的差别。
《在暴雪时分》里，她饰演台球选手殷果。这个角色安静内敛，大部分情绪不会外放，人物的力量集中在赛场之上。为贴合人物，她需要熟悉台球相关动作习惯，在赛场戏份里呈现运动员的姿态。这个角色和林妙妙的活泼、李诗情的慌张，属于完全不同的人物性格。
悬疑剧《漂白》带来又一个反差角色甄珍。这个人物经历伤害与创伤，剧中有多段绝境自救戏份。拍摄逃生戏份时，赵今麦赤脚完成拍摄，长时间跑动摩擦，脚底出现破损。故事里甄珍的情绪层次复杂，恐惧、痛苦、隐忍交织，镜头捕捉到很多细微的肢体颤抖和眼神变化。剧集上线之后，相关片段引发大量网友讨论，不少观众留言，很难把这个角色和记忆里的林妙妙联系在一起。
到《骄阳似我》，她饰演步入职场的聂曦光。故事跟随人物从校园阶段过渡到职场阶段，剧本有大段长独白戏份。拍摄前，赵今麦通读原著，写下大量人物笔记，记录角色成长过程里的心理转变。剧中近千字的独白段落，她一次性完成录制，全程保持稳定的情绪递进。
在过往采访中，赵今麦聊起外界贴在演员身上的标签，提到标签本身没有好坏，但演员的选择空间，不能被标签限制。她挑选剧本时，优先看人物本身，不会优先判断这个角色是不是符合大众对她已有的印象。她不会刻意避开少女类角色，只是同时留出空间，去接触古装、悬疑、科幻、职场等不同赛道的故事。
娱乐圈里，童星出身的演员常会遇到单一角色印象难以剥离的情况。一旦某一个角色出圈，后续递来的剧本，大多会偏向已经被市场验证成功的人物类型。持续接同类角色，拍摄难度更低，也更容易收获稳定热度，但会压缩演员的尝试空间。赵今麦的作品选择，能看到她在平衡这件事，保留一部分生活化的人物，同时持续接下风格差异大的剧本。
翻看她的作品时间线，角色身份跨度很大：留守儿童、普通中学生、末日幸存者、陷入循环的大学生、台球运动员、长公主、创伤幸存者、职场新人。这些人物，所处时代、成长环境、性格底色完全不一样。
演员的戏路拓展，不是依靠单部作品完成。每一个新角色，都是一次小范围的测试，测试自己能抵达的表演边界。赵今麦的做法，是用一部又一部不同故事里的人物，慢慢丰富荧幕履历。接下来，她还有职场题材作品《无可替代》待播出，角色徐迟，目标感强，拥有事业野心，同时保留柔软的一面，又是一个全新的人物方向。
观众对演员的印象，往往来自看过的角色。当荧幕上不断出现差别明显的人物，原有的固定印象，自然会慢慢松动。赵今麦的职业路径，没有激进的转型操作，而是依靠持续挑选多元剧本，用不同角色，一点点拓宽属于自己的演员戏路。
